十年前，他們被譽為“中國網絡文學三駕馬車”，他們見證了中國第一代原創網絡作家的時髦和榮光。2000年之后，他們相繼淡出網絡寫作，找到更加富裕的生活方式。李尋歡、寧財神和邢育森，新一代網民已經對他們的名字陌生，三個當年互聯網世界熠熠生輝的名字，今天有房有車的“成功中年”。
1999年前后，中國互聯網飛速發展，痞子蔡的《第一次親密接觸》引進出版，從海峽彼岸刮來一股網絡文學旋風，媒體開始炒作網絡文學概念。李尋歡、寧財神、邢育森、安妮寶貝等網絡寫手被“打撈”出來，有網絡“三駕馬車”、“四大寫手”、“四大殺手”等排行，一時名氣大盛。
十年后，安妮寶貝成了唯一繼續寫作的人，但她始終拒絕網絡作家的標簽，她后來的創作也與網絡無關�！叭{馬車”則乘著當時的盛名，紛紛轉行，做書商或做編劇。一方面是那時的網絡文學帶不來收入，不像現在天下霸唱或當年明月能獲得豐厚收入。另一方面當年網上寫作大都是率性為之，時過境遷，也就各奔“正途 ”。
回首當年，李尋歡說：“那時在西安我的人氣不比今天韓寒差”；寧財神說：“如果放在十年后的現在，我們幾個都出不來”。邢育森說：“那是一段快樂和自由的時光”。即使離那個風生水起的年代已遠，過著毫不文學青年的生活，他們今天仍藏著文學夢。采訪中三個人不約而同提起，還想重新提筆寫作，或許過個三五年，“又是一條好漢”。
李尋歡：昔日人氣賽韓寒，今朝財富堪稱“資本家”
1996年，西北大學大四學生路金波第一次觸網。在西安鐘樓的一個網吧，路金波申請了一個郵箱，上美國白宮網站看了幾眼。上網費一小時20塊，他得攢幾個星期才能去一次。
幾年后他得知，自己是中國的前29萬網民之一。
1996年的互聯網上只有很少的中文內容可看。上網的主要是一些海外華人、IT人士，清一色男性。路金波記得，偶爾有女性上網，“不管長得多難看都有人追捧”。
今天的路金波是前途無量的成功書商，他的出現總伴隨著韓寒、安妮寶貝、王朔、饒雪漫等超級暢銷書作家的消息。每年運作30本暢銷書，在上海的某個金貴地區住著一套豪華別墅，開著寶馬。用寧財神的話說，好友路金波已經是一個“資本家”。
但很多人不知道，十年前他曾是互聯網上大紅大紫的李尋歡。
一個著名的段子是這樣的：1999年西安組織過一次700人的網友聚會。主持人以為李尋歡在場，對臺下說，“你們最想見的人也來了”，結果700人在臺下歡呼了30秒：“李尋歡！李尋歡！李尋歡！”
實際上那天李尋歡沒去�！爱敃r小范圍里我的人氣跟今天韓寒差不多吧，或者說在西安的人氣比韓寒高多了，”路金波面有得意之色。
李尋歡的成名是從一篇小說《迷失在網絡中的愛情》開始的。在此之前，從15歲到23歲他都對寫作毫無興趣，“是上網才逐漸找回對文字的熱愛”。
1997年大學畢業，學經濟專業的路金波進入西安一家互聯網公司做總經理。公司有DDN專線，24小時上網，速度也很快，于是他變成一個網蟲。每天工作之余用“李尋歡”的名字，在古城熱線寫足球、雜文，號稱“古城熱線男一號”。
1998年看到痞子蔡的《第一次親密接觸》，李尋歡奮起直追寫出《迷失在網絡中的愛情》，一舉成名。小說幾乎被所有中文互聯網轉載，“當時2000萬網民，我相信1500萬都看過我的小說”，李尋歡如日中天。
路金波真正發現“李尋歡”三個字值錢是他淡出江湖之后。1999年他到北京新東方學外語，準備出國留學。李尋歡做了北漂，消息不脛而走，書商、制片人紛紛找上門來，掏出訂金請他編書、寫劇本，就連上小賣部都被攤主認出來。
當時的“人人網”也找到他，開出稅后一萬的高月薪。李尋歡在人人網上了22天班，拿了5萬多塊錢。且這22天里他有15天都是配合公司公關部，接受電視臺、報紙的采訪，向外傳達“互聯網的風云人物李尋歡在人人上班了”的消息，沒有做過一天正經工作。
李尋歡的北漂歲月可謂風生水起。直到2000年榕樹下老板朱威廉邀請他到上海去做主編，才算是“有了正當職業”，與寧財神、安妮寶貝成同事。
2002年，李尋歡出版《粉墨謝場》，宣告和文學告別�！皼]有興趣了。發現沒什么可寫，也發現自己寫得不算非常好。”他恢復本名路金波，在榕樹下開始轉型。2005年路金波徹底變成書商，買下了韓寒和安妮寶貝的版權。
接下來路金波的成功商人之路與那個江湖傳奇李尋歡漸行漸遠。
2009年1月，路金波率領他的萬榕公司作者團隊十多人，在北京召開了一次咄咄逼人的見面會。韓寒、饒雪漫、安意如、石康、蔡駿一字排開，依舊清瘦的路金波站在中間，用平和溫柔的語調宣布2008年的中國文學暢銷書中他們占據了三分之一席位，碼洋達到3個億，然后話鋒一轉說“2009年底要做國內文學出版業的老大”。
告別李尋歡十年后，路金波在街上被韓寒的粉絲親切打招呼，意識到這次他開始沾別人的光出名了。
如日中天的書商路金波否認自己只是炮制暢銷書的高手�！拔乙荒曜鋈俦緯�，只有30本是大家都看到的暢銷書。其實我也做五千冊的小眾書。如果一開始很窮，沒有話語權，你還談什么文化責任�！�
路金波拉攏作者的秘訣，首先是大方。他創造了分別給韓寒和安妮寶貝一書200萬的高價，王朔的《我的千歲寒》更開到一字三美金。韓寒要辦新雜志，有樣學樣為作者開天價稿費時，出資人路金波公開表態“不賺錢也做”。
做李尋歡的日子大大幫了他，因為“總體上還是個文藝青年”，跟作者氣質相投，且懂得大眾心理。“痞子蔡、寧財神、安妮寶貝、慕容雪村、今何在，都是我的作家。我們的作者就是網絡文學過去十年的歷史�！�
已為人父的路金波是個好父親。博客上占據最多版面的是兩歲的女兒路璉城。女兒的一點點細微變化，一句有意思的話都能讓他興奮很久。對女兒的希望是“自然長大，愛干嘛干嘛�！�
除了想讓自己更為強大之外，路金波，當年的李尋歡仍認為，自己并沒有放棄文學夢想�！耙苍S過五年，我又開始寫了。會的�！�
寧財神：天涯社區男一號變身金牌編劇
寧財神最新的搞笑話劇《鹿鼎記》在上海演出，全場笑聲不斷。5月22日將在廣州首演。
在寫《武林外傳》之前，寧財神離開網絡文學已有幾年了。他一直認為1999年前后網上爆得大名對后來的編劇事業沒什么幫助。赤手空拳打出一片天地之后，再回顧舊日網事，恍如隔世。
被李尋歡稱為“天才兒童”的寧財神本名陳萬寧。與人初次相識略有些結巴，一旦熟了就滔滔不絕。1991年少年大學生陳萬寧到上海某大學讀國際金融，之后到北京做期貨。1997年開始用一根電話線撥號上網。鬼使神差的，小時候作文很少及格的陳萬寧開始在網上寫作。
最早動筆跟愛情有關。1997年寧財神遇到一女孩，身上沒什么錢，唯一的禮物就是寫文章、詩歌。本來陳萬寧想用《小倩》里的倒霉書生寧采臣的名字做網名，但被別人先注冊了。想到粵語“寧采臣”的發音剛好是“寧財神”，就用了。
深受港劇和王朔影響的寧財神自此混跡于各種BBS，作品輕松搞笑，號稱網上“第一幽默才子”。包括后來網上逐漸流傳開的《緣分的天空》、《假裝純情》等。一年萬圣節閑來無事，他寫了一組鬼故事，被廣泛轉載，給他打上了“鬼故事高手”的標簽。
“第一次寫出東西別人大聲叫好，我特別不習慣。中國傳統教育是不贊揚的，從小告訴你要謙虛。這些吹捧成了我最大的寫作動力�！逼ψ硬痰摹兜谝淮斡H密接觸》出來以后，寧財神寫了《無數次親密接觸》。當時他是天涯社區文學版的“男一號”。等到天涯出了慕容雪村，已是好多年以后了。
寫作對寧財神來說一直是業余的，但擋不住他人氣飆升，很快成了“網絡文學三駕馬車”之一。成名出書，頗紅火了一段。2002年前后，寧財神開過廣告公司，做過榕樹下的COO，卻離網絡文學越來越遠，終于覺得“沒什么想寫了”，于是投身編劇事業。
寧財神先在英達的公司跟一個老編劇學寫劇本。第一集讓俞白眉幫忙改了前半集，老編劇看后說，前半集很好，后半集不行。寧財神才知道，劇本的標準特別清晰，好就是好，不好就是不好�！熬巹『芟窬幊�，有很多規則和技術，特別理性。我必須喝酒后才能寫出不錯的小說，但一喝酒劇本一個字都寫不出來�！�
在《武林外傳》之前情景喜劇市場已被做爛，寧財神起了責任心，想做個不太一樣的情景劇出來“救市”。于是寫了劇本大綱找導演，一拍即合。
《武林外傳》首輪收視率很低，二輪三輪迅速飆高，直到紅遍中國。不僅給寧財神帶來了名聲、房子，也帶來了夫人。寧財神構思《武林外傳》的時候認識了現夫人程嬌娥。兩人從聊劇本開始，漸漸難分難舍。寧財神每寫完一集就拿給程嬌娥看，統計她笑的次數，如果程嬌娥覺得不好笑就馬上重寫。電視劇未拍完，兩人已經成了一家子。
曾經有過每天只有15塊吃飯錢、吃了抓餅就不能吃面的日子，現在經濟對寧財神來說已經不是問題。在博客上，他列了自己08到09年的一部分工作：話劇《鹿鼎記》，電影《微客帝國》，電影《仁劍》，電視劇《新水滸客�！�，話劇《羅密歐與祝英臺》，連續劇《防火墻5788》？“今年我已經推掉好幾個片子了，實在寫不過來”。
成名的好處不僅是可以挑活，更重要的是有了話語權，“對編劇來說這很重要，大多數編劇只能是別人想好了，你照著寫。很難表達自己的想法。”
寧財神不挑，話劇舞臺劇都敢接，《鹿鼎記》最近全國上演反響很好。他去現場看演出，觀察觀眾的反應，琢磨笑點在哪。有的自認為好段子觀眾居然不笑，這對脆弱點的編劇來說實在是挑戰�！坝械牡胤接^眾笑了，我到現在都沒想明白為什么。”
片約應接不暇，寧財神現在每天在家中寫作，成了標準“宅男”。除了寫劇本，他會上長時間的網，看各種資訊，但不發帖，有時寫寫博客。他的博客簽名是“ 手中有劍心中無碼”：本來是色情片的一個術語，但引申開，表達了寧財神對網絡信息屏蔽和假新聞的看法。最新的一篇博客內容是評論杭州飆車撞死大學生案的，還很熱血。
“搞笑的本質就是諷刺，你只有先看不慣，才有諷刺的欲望和能力。估計再過很多年，我的心放得很寬，很多事不會那么看不慣了，可能就不寫喜劇了�！�
至于寫作，暫時顧不上。但“再過幾年不那么忙了，可能還會寫。”
邢育森：邢捕頭最想做的還是寫小說
《家有兒女》、《閑人馬大姐》、《東北一家人》是邢育森較知名的幾部編劇作品
“新一代網民已經不認識我了，或者認識我也是因為邢捕頭”。在網上搜索“邢育森” 的資料，出現最多的是《武林外傳》里的“邢捕頭”。那個常常叫喚“娘咧”、沒什么真本事的搞笑角色。當年寧財神寫《武林外傳》，為了好玩把朋友邢育森的名字借用了一下，沒想到以這個方式增加了知名度。
說起這個邢育森笑了，“我也在一部情景劇里用過財神的名字陳萬寧，只是我那部劇沒有《武林外傳》這么出名�！�
現實 的邢育森與邢捕頭一點也不像。路金波曾評論“三駕馬車”：寧財神幽默，李尋歡言情，邢育森偏嚴肅寫作。工科博士出身的邢育森“像一個工程師”。邢育森自己也說，“我這個人比較嚴肅。畢竟是學工科的，思考問題比較嚴謹。”
1997年，在北郵讀信息工程博士的邢育森是北郵BBS“鴻雁傳情”LOVE版的版主，網名LOVER。他在BBS上發的一系列散文、詩歌，小說處女作《網上自有顏如玉》等被到處轉載，每寫一篇都引來無數跟帖。
在北郵的日子，邢育森漸漸成為網絡圈的核心人物。晚上十點多，北郵的一幫網友會到小賣部門口開“報告會”，每個人買點飲料，來自各個系的本科生研究生博士生，聚在一起歡聲笑語，邢育森是中心。乃至他畢業的時候有一種說法：“LOVER 的離去是北郵鴻雁傳情時代的結束”。
回顧當年，邢育森認為那時網上內容貧乏是網絡文學興起的一個重要促因。撥號上網速度很慢，看不了圖片，玩不了游戲�！�90年代很多人已經不看文學作品了，但上網以后沒有東西可看，只好搞文學。網絡這個能自由創作和發表的天地，激勵了我本已熄滅的熱情”。
每晚做完實驗室的工作，戴上耳機聽著槍·花或U2的搖滾樂，邢育森常文思泉源奮筆疾書。小說最后一行總是標注“邢育森作于北京，2點55分，在……音樂中�！倍嗄旰笞鼍巹〔荒苈爴u滾樂，太刺激，邢育森就靠抽煙。跟寧財神喝酒異曲同工。
1997年，邢育森的小說《活得像個人樣》在網上一炮打響，迅速被所有中文網站轉載，流傳極廣。1999年，《天涯》雜志刊登了它，有人甚至從當時壓縮著《紅樓夢》和《西游記》等名著的光盤里也看到這部小說。2000年《活得像個人樣》在臺灣出版，臺灣一家公司以500美金版權費買下改編權拍成電視劇。
1999年，湖北作家吳過在網上發現了這批創作力旺盛的年輕人，頗為贊賞，便為他們搖旗吶喊，發表了一系列采訪李尋歡、寧財神、邢育森、安妮寶貝等網絡作家的文章。吳過將當時影響最大、作品轉載最多的三個——李尋歡、寧財神和邢育森總結為“網絡文學的三駕馬車”。通過媒體，這個概念被廣泛傳播。
2001年邢育森應出版社約稿，寫了長篇小說《極樂世界下水道》，這個作品是他寫作的頂峰，也成了告別之作。從1997到2001年，他寫的長篇短篇詩歌有幾百萬字。“想表達的都完了，再寫就是強弩之末了�！�
喜歡足球、搖滾樂和推理小說的邢育森此后轉向了編劇界�；仡櫘斈辏f網絡文學在2001年后有點變味，開始拼點擊量�！安皇钦嬲齽撟髯约合氡磉_的東西，而是想怎么創作出能吸引點擊量的東西。我的東西暢銷元素很少，奔這條路會很痛苦�！�
他也不愿意走純文學的道路，盡管2001年已經有不少文學雜志找他約稿，寫中篇長篇。“網絡創作對我來說是個自由的事情。如果讓我為了在純文學方面有成就，我就要按那種路子去創作，這對我又是一個負擔�！�
邢育森停了下來，沒想到一歇就是很多年。他轉身成了“英達式”情景劇的資深編劇。編寫了《東北一家人》、《家有兒女》、《閑人馬大姐》等一系列情景劇。2004年做了200集《大衛與麗麗》的總編劇，是他編劇生涯里的頂點。
盡管在編劇行已經做得頗有成就，但邢育森始終認為將來最想做的還是寫小說。轉眼已經離開文學七八年了，他常常會在下班的路上、洗澡的瞬間想到某個特別好的小說片段，反復在心里醞釀著，等待有一天時機成熟噴涌而出。
“當年出名就像無意中名聲砸到我腦袋上。但我還是沿著原來的生活軌跡走。我沒有把邢育森作為品牌去經營。那段出名的時光讓我發現它并不能真正帶來快樂。真正的快樂還是把你想表達的完整表達出來�！毙嫌拖駛�傳統文人，他在等待自己，有一天拿出一部有價值的作品。
網絡文學十年：數風流人物，埋在網絡垃圾中
自互聯網來到中國，中文網絡文學便已經存在。然而直到1999年，中文網絡文學才成為一個“現象”，受到媒體的關注。這種關注主要得益于湖南作家吳過提出了“網絡三駕馬車”的概念，這一概念不僅使李尋歡、寧財神、邢育森成為網絡文學的代名詞，也使網絡文學成為一個獨特的文學門類。
“網絡文學”能否成為一個獨特的文學門類，實在是一個值得琢磨的事情。
發明概念、貼上標簽，在中國，已經成為物件流行的必然步驟�！熬W絡文學”這一概念的流行，改變了“網絡三駕馬車”的未來。無論是李尋歡成為超級書商，還是寧財神、邢育森成為著名編劇，一方面得益于網絡的飛速發展，另一方面得益于文化市場的飛速發展�！熬W絡三駕馬車”的成功轉型，可謂華麗轉身。先吃到螃蟹的人，都是聰明人。
如果從文學的角度來看，“網絡三駕馬車”的文學，可謂純情派，“愛情加幽默 ”，即使放到通俗小說的范疇來衡量，也談不上多么優秀。這是中文網絡的共同表象。1999年，臺灣的“痞子蔡”紅遍包括港臺在內的整個中國，稱得上是“純情派”的開山鼻祖。如今，“純情派”之中，只有一個安妮寶貝尚且兢兢業業地從事文學，并且收獲高額版稅。繼“純情派”而起，在網絡文學界能夠稱得上“文學現象”的，只有慕容雪村和他的《成都今夜請把我遺忘》。慕容雪村走著與“純情派”相反的“黑暗系”路數，以描述城市生活和人性淪落為特長。他的文學生命力，無疑比“網絡三駕馬車”長出很多。
在“網絡三駕馬車”流行的同時，還有一批人在兢兢業業地做著OCR的工作，將港臺類型小說掃描、校對、張貼于網絡空間。當時最流行的類型小說家，就是黃易，《大唐雙龍傳》在香港每月出版一冊，兩三天后就會出現于網絡，類似于如今用 BT看美劇。這種OCR，培養出了一大批網絡類型小說家和讀者。由黃易開始的中文玄幻小說、穿越小說，如今已經成為網絡文學的最大宗買賣，充斥于起點中文網等文學網站。
十年中文網絡文學，并不僅僅只有上述如雷貫耳的名字。十年前，中文網絡上出現了一部《荊棘場上的散步》，是第一部帶有“純文學”意義的網絡小說，作者胡不歸在2007年出版了仿佛磚頭般的純學術著作《讀陶淵明集札記》。另一些十年前就在寫作的網絡作家則消失了，這其中有寫《鳳凰琴》、《桃花島》(第一部公開出版的網絡小說)的劉錚，寫《輕功是怎樣練成的》的沙子、寫《龍族》的多事……俱往矣，數風流人物，埋在網絡垃圾中。